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群眾、審美與意識形態:大躍進時期的文藝研究

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圖書介紹 - 資料來源:TAAZE 讀冊生活   評分:      
圖書名稱:群眾、審美與意識形態:大躍進時期的文藝研究

深一步地反思,假如我們承認忘記歷史就是背叛未來,那麼就有必要重新思考班達對知識分子所做的「背叛」論斷 ,以及馬克思批評資本主義的那句老話:「勞動創造了美,卻使勞動者成為畸形!」
這不僅因為我們始終生活在精英知識分子與普通勞動者構成的美的社會當中,更因為我們不僅存在於過去,更屬於未來。
這樣,本文對於大躍進文藝之研究就不僅具有重構革命美學之價值,更具有反思批判歷史之意義。

本書所論,沒有一個高深的、遠在天邊的問題。它不過是受現實審美文化現象牽引,嘗試返回紅色革命文藝傳統,以大躍進時段的群眾文藝現象、思潮、事件為觀照對象,如其本來地尋找該時期文藝發生之原因,描述其基本性相,探究其背後政治、文化、審美運作邏輯,並試圖在此基礎上達成對紅色美學傳統的一種研判,建構一種知識理論模型。而所用方法也不是我的發明,不過是歷史的、考古的、描述的,對通行的群眾文藝知識的一種盤問和梳理。

從晚清以至大躍進時期,在民族國家意識形態的燭照之下,群眾被「詢喚」為主體,從邊緣走向了中心,對文藝形成了一種規約性的力量。一個以群眾為核心與導向,圍繞群眾而建構的文藝知識體系逐漸得以形成,而群眾—運動則是它的支配性結構。大躍進文藝正代表了這一知識體系實現過程中的一個高潮,它的根早已種植在歷史中,是群眾歷史能量之蓄積在現實情狀下進行突破的結果。

它以群眾—運動為核心結構,是要通過一整套感性的敘述方式與政治策略,發動群眾運動,移風易俗,把革命烏托邦理想播撒進普通群眾的意識,建構全新的民族國家。我們應該反思對革命文藝美學所採取的不公正態度,汲取有益的革命「養料」,然而,我們更應該直面歷史,反思和批判某一革命歷史時期,如大躍進時段將文藝工具化,違背文藝規律,以政策、命令等所製造出來的文藝浮誇、虛假等現象以及由此對社會和人帶來的創傷。只有採取這種辯證的「拿來主義」態度,才能夠在這個以西方為中心的時代,一方面既能防止過分的西化,丟掉自己的特色;另一方面又能棄絕歷史的糟粕,接續民族優良傳統,從而在文藝美學領域做出創造性的發明與轉換,為中國形象塑造與中國崛起做出一定的文化貢獻。

作者簡介:

周冰,男,河南南陽人,文藝學博士,副教授,主要從事中國近現代美學與文學、網路文學與文化研究,承擔國家社科基金目、省部級專案等多項,在《當代文壇》、《美育學刊》等學術期刊上發表論文數十篇。

章節試閱
我們該如何解釋這些不斷出現的與革命相關的文化現象?是有意為之,還是無意識之流露(如材料四)?似乎,消費主義可以用來解釋這些問題,但我們又如何解釋人們消費行為偶然選擇中的必然? 連帶而來的問題則是,在對革命意向的陣發性、返祖性的重播中,革命是否已完全蛻變、撕裂成空洞的能指,消散了它的意義?這些宣傳畫、衣服、火柴等的設計與消費,有沒有一種純粹性的美學因素,成為人們熱衷於其中的引擎?

無獨有偶,2007年楊小濱發表《中國前衛藝術中的紅色幽靈》一文,作者運用精神分析理論對前衛藝術家吳山專、張曉剛、嶽敏君、方力...
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推薦序
導論

1.1緣起與意義

「文革」結束之後,伴隨著人們的反思和改革開放的進行,「告別革命」被提了出來 ,雖然這一論調已在某種程度上被「清算」,但其直接的後果卻是,革命似乎正逐漸演變為一個略顯沉重的話題。或許在當代,有著「紅色懷舊熱」、「紅色經典熱潮」、「樣板戲回潮」等諸現象,有著以主流意識形態為代表的「主旋律」對革命正面的捍衛,但是革命之沉寂卻是不爭的事實,革命與革命意識形態不再充滿光暈。然而,引人注意的是,在這個「後革命」的年代裡,在不同時間,不同地域,一種零星出現的、與主流意識形態關係並不太大的革...
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目錄
1導論
1.1緣起與意義
1.2文獻綜述
1.3本研究的視點、理論構架與基本思路

2回溯:作為關鍵字的「群眾」
2.1 晚清至「五四」:啟蒙的追尋與大眾意識之生產
2.1.1晚清啟蒙與國民之發現
2.1.2走向大眾:「五四」新文藝不可忽視的政治與價值維度
2.2「群眾」對「大眾」的勝利
2.2.1「大眾」的形象想像:從非階級性到「革命」與「非革命」的對立
2.2.2「群眾」之興起及漫衍
2.2.3「群眾」對「大眾」的勝利
2.3群眾話語與文藝的群眾路線
2.3.1群眾話語及其知識型功用
2.3.2文藝的群眾路線與群眾參與

3群眾運動與運動文藝
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