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電影符號3:三種電影系列

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電影符號3:三種電影系列 電影符號3:三種電影系列

作者:鄭錠堅 
出版社:致出版
出版日期:2019-01-18
語言:中文繁體   規格:平裝
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圖書介紹 - 資料來源:博客來   評分:      
圖書名稱:電影符號3:三種電影系列

內容簡介

第一種電影,故事好看的電影,商業電影――商業操作中的藝術靈魂
第二種電影,內容深刻的電影,智性電影――電影蒼穹下的生命沉思
第三種電影,氣氛感人的電影,感性電影――一場氣氛動人的聲光饗宴

  《電影符號》的寫作重點在「符號/隱喻/哲思」,而不在「電影」;也就是說,這毋寧更像一部哲學書多於像一部電影書。如果從電影作品分析的角度來說,我的《電影符號》是「文以載道」派的,這個「道」就是生命之道、生命哲學、生命原理或生命成長的學問。電影是通俗性很高的東西,哲學是傾向於深刻的,用電影來談哲學,當然就是「深入淺出」的尋求了,或者說是深度與市場的整合、哲學與藝術的對話。是的,三部《電影符號》的寫作血脈是同源的,每篇影評文章都旨在分析電影作品的深層世界、意義世界、精神世界。

  第一種電影指故事好看的電影,也就是商業電影。但在「商業之餘」仍然可能有更深刻的東西。

  第二種電影是思想深刻的電影,或稱為理性電影。這是「直接表現」的藝術路線,更直率表現作品的思想與深度,風格上傾向於智性、理性、深刻性。

  第三種電影指氣氛感人的電影,或稱為感性電影。這類作品的風格是「曲折表現」,讓觀影者通過感人氣氛去迂迴感受作品的思想內涵,風格上傾向於氣氛、感性、情懷的醞釀。

  小說、電影藝術的四個召喚:遊戲的召喚(趣味),思想的召喚(深度),夢的召喚(創意)與時間的召喚(感動)。

  本書選出《電影符號3》的Top 9: 1《異星入境》、2《年輕氣盛》、3《完美陌生人》、4《玻璃城堡》、5《虎嘯龍吟》、6《我和我的冠軍女兒》、7《霓裳魅影》、8《老砲兒》、9《比利.連恩的中場戰事》

本書特色

  ★ 利用作者歸類電影藝術的四種召喚,詳細評析每部電影的趣味、深度、創意與感動

  ★ 針對本書輯錄的電影進行評分,選出作者心目中的Top 9

  ★ 附錄點評金馬獎與奧斯卡電影獎的觀察與預測結果
 
 

作者介紹

作者簡介

鄭錠堅


  香港出生,台灣成長,大學教師,老小說迷,電影魔人,奧修弟子,儒道思想信徒,學術研究者,行為叛逆思想老派的文字工作者。
 
 

目錄

◎ 導讀:電影藝術的三種可能

◆ 第一種電影──商業操作中的藝術靈魂

《屍速列車》的深層討論──有時候人比怪物更怪物
新海誠的態度與「張藝謀現象」
卓越的阿米爾.罕風格的作品,《我和我的冠軍女兒/Dangal》
一部內蘊「情懷」的歷史大戲──評論陸劇《軍師聯盟》的藝術性
從「內蘊情懷」到「藝術對照」的《軍師聯盟二:虎嘯龍吟》
結局巧思的《完美陌生人/Perfect Strangers》的隱喻──我們都活在安全的謊言世界之中
《攻敵必救/Miss Sloane》的主題──是否能用烏糟邋遢、狗屁倒灶、不擇手段的方式去對抗烏糟邋遢、狗屁倒灶、不擇手段的人間
一篇 觀影小心得,關於《攻殼機動隊/Ghost in the Shell》裡的英雄氣概
從「異形系列」談藝術作品與商業電影的不同設定
關於《神力女超人/Wonder Woman》的深層主題:神性與人間──兼論商業電影中的藝術可能
從「星戰系列」電影淺談心的障礙
一部關於義無反顧的電影,《最黑暗的時刻/Darkest Hour》

◆ 第二種電影──電影蒼穹下的生命沉思

沉重而不虛誇的批判電影《熔爐》──我們挺身抗爭,不是為了改變世界,原來是為了不被世界改變!
尋常生活中的險惡人心──分析電影《一個勺子》的深度悲涼
容易被錯過的「柯朗」電影──嚴峻的當下
關於《西方極樂園/Westworld》的深層哲思──被設定的瘋狂與瘋狂中的覺醒
恨愛交煎的人性故事──《拆彈少年/Land of Mine》的感人與深刻
有異 於李安過去藝術風格的《比利.連恩的中場戰事/Billy Lynn’s Long Halftime Walk》──一部「直率」的批判電影
電影告訴我們《最美的安排/Collateral Beauty》是──連結,這世界的實相就是一個連結
《異星入境/Arrival》的深層結構──什麼是時間?一篇關於「時間」的抒情詩篇
一個關於看見與看不見的寓言──電影《觸不到的愛戀/Mon Ange》的深層結構
生命理想的災難與力量──論析《玻璃城堡/The Glass Castle》的隱喻
擁有強大力量的《沉默/Silence》──馬丁.史柯西斯「宗教三部曲」的第三部
從《達賴的一生/Kundun》談宗教的力量與苦難──馬丁.史柯西斯「宗教三部曲」的第二部
原來,神也可以很人!關於《基督的最後誘惑/The Last Temptation of Christ》中的神人辯證──馬丁.史柯西斯「宗教三部曲」第一部
夢,是無根的;幻,是偶然的──討論名片《穆荷蘭大道/Mulholland Drive》的其中一點哲學思辨
屠龍的代價?──關於《推倒白宮的男人/Mark Felt: The Man Who Brought Down
the White House》的《易經》聯想
神力女超人的祕密就是──在愛的世界裡是沒有任何祕密的
完美與不完美的生死較量──關於《霓裳魅影/Phantom Thread》的電影符號與深層結構

◆ 第三種電影──一場氣氛動人的聲光饗宴

動畫鉅著《你的名字》的蕩氣迴腸──我失去了你的名字與曾經
一一細說人生的滄桑、從容、情真與深沉──楊德昌遺作《一一/A one and a Two》的氛圍與思考
一篇「死心眼」的動人情詩──賞析《相愛相親/Love Education》的蕩氣迴腸
我所看過的最佳黑幫電影,《老砲兒/Mr. Six》──所謂老江湖「仗義、在理、規矩」的電影符號
給《我不是潘金蓮》按個讚──戲味十足的馮式荒謬劇
《天才柏金斯/Genius》的動人氛圍──關於天才的態度與身姿
電影《年輕氣盛/Youth》中的陰陽對話──年輕氣盛與年老傷逝的曖昧交纏
《樂來越愛你/La La Land》的隨感隨筆──生命的奮身與轉身
隨寫《海邊的曼徹斯特/Manchester by the Sea》的觀點與執念
勇氣的平凡與不凡──不一樣的諾蘭,《敦克爾克大行動/Dunkirk》
一部 很「純」的愛情電影,《以你的名字呼喚我/Call Me By Your Name》

附錄一:電影故事反映真實人生──二○一七金馬獎的整體觀察
附錄二:一場偶然發生的小型電影沙龍
附錄三:人間俠客與超級英雄──東西方兩種「武俠」電影的比較、分析
附錄四:二○一八第九○屆奧斯卡兩大獎項預測──一場愛情、歷史與生活的電影盛宴
 
 

導讀

電影藝術的三種可能


  ◆ 三部《電影符號》的異與同

  《電影符號》寫到3了!

  從二○一四年開始寫作影評,不到五年光景,平均一年多就寫完一部。我常想,未來的某一天不寫影評了,回想起這一段時光,一定會百感交集。比較一下三部《電影符號》的整體結構―《電影符號1》共二十四篇文章,約十一萬字;《電影符號2》共四十四篇文章,約十八萬字;《電影符號3》共三十九篇文章,約十四萬字。《電影符號1》評論的作品數約三十五部電影,《電影符號二》評論的作品數約四十六部電影,《電影符號3》評論的作品數約四十八部電影。再從作品的內容與向度比較,《電影符號1》談到了關於「傳統文化、超級英雄、人間與非人間」的作品主題,《電影符號2》所分析的作品則分類成「有情人間、人間碰撞、如幻世界與另一種電影」的電影風格,到了《電影符號3》則正式提出「三種電影」的評論軟體了。

  當然,在說明「三種電影」的理論之前,在《電影符號1》裡的這段話是一定要再強調一遍的―事實上,《電影符號》的寫作重點在「符號/隱喻/哲思」,而不在「電影」;也就是說,這毋寧更像一部哲學書多於像一部電影書。如果從電影作品分析的角度來說,我的《電影符號》是「文以載道」派的,這個「道」就是生命之道、生命哲學、生命原理或生命成長的學問。電影是通俗性很高的東西,哲學是傾向於深刻的,用電影來談哲學,當然就是「深入淺出」的尋求了,或者說是深度與市場的整合、哲學與藝術的對話。是的,三部《電影符號》的寫作血脈是同源的,每篇影評文章都旨在分析電影作品的深層世界、意義世界、精神世界。

  ◆ 「三種電影」評論法

  說到了「三種電影」,這是筆者這幾年常用的電影分類與評論方法,成為《電影符號3》一書的主要結構,應該是經過幾年的浸潤,觀念日趨成熟,就正式在本書提出了。所謂三種電影:

  一、第一種電影指故事好看的電影,也就是商業電影。
  但筆者多賦予了「商業之餘」的要求―就是本書所評論的這類作品,在商業操作中不能失去思想深度,電影好看固然是重點,但言之有物也是同時必須兼顧的,也就是本書標題所說的「商業操作中的藝術靈魂」。

  二、第二種電影是思想深刻的電影,或稱為理性電影。
  筆者認為這種作品的風格是「直接表現」―更直率表現作品的思想與深度,風格上傾向於智性、理性、深刻性,也就是本書標題所說的「電影蒼穹下的生命沉思」。

  三、第三種電影指氣氛感人的電影,或稱為感性電影。
  筆者認為這類作品的風格是「曲折表現」―讓觀影者通過感人氣氛去迂迴感受作品的思想內涵,風格上傾向於氣氛、感性、情懷的醞釀,也就是本書標題所說的「一場氣氛動人的聲光饗宴」。

  所以「三種電影」也即是凸顯商業性的電影作品,凸顯思想性的電影作品與凸顯藝術性的電影作品吧。

  接著,用「四」穿透「三」,意思就是借用米蘭•昆德拉「四個召喚」的評論小說軟體,放在每一部作品分析的最後,藉以看出三種電影中的每一部作品的偏向與總評分,並對總評分與每一個召喚給出一個百分比。而四個召喚就是:

  遊戲的召喚,思想的召喚,夢的召喚,與時間的召喚。

  也就是指一部電影作品的趣味、深度、創意、感動;或者是指一部作品的娛樂性、深刻性、創造性、感情性。本來是用來分析小說的,但用在電影評論也能相通。

  ◆ 總整理

  咱們就來個總整理。

  下表除了幾篇評論電影現象以及略談幾部純商業電影的文章外,總共收錄了本書關於「第一種電影」的七篇影評、關於「第二種電影」的十八篇影評、關於「第三種電影」的十篇影評。在「第一種電影」的七篇影評中,評點為最高分的召喚幾乎都是「遊戲的召喚」(出現了六次),其他的召喚僅僅出現過二次。「第二種電影」比較複雜,在「第二種電影」的十八篇影評中,評點為最高分的召喚是「思想的召喚」(出現了十一次),但其他的召喚也出現過八次,畢竟,第二種電影還是以思想性為主要的向度。在「第三種電影」的十篇影評中,評點為最高分的召喚是「時間的召喚」(出現了九次),其他的召喚只出現過四次,清楚看到第三種電影著重展現人生感動的時刻。也就是說,從每部作品四個召喚的分析,可以印證,第一種電影必然是好玩的,第二種電影是讓人深思的,第三種電影自然是感動人心的。

  事實上,分類只是用來參考,真正的作品往往是難以分類或跨足在幾個分類之中,而在難以分類中,常常就會出現了豐富多元的趣味,舉幾個例子。

  譬如第一種電影中的《完美陌生人》當然是一部趣味性很高的黑色喜劇,但戲中所安排的那個手機遊戲很有創意,所以這部作品的「遊戲的召喚」與「夢的召喚」同樣得到最高分。事實上,這部作品的深度部分也是不錯,Perfect Strangers,片名本身就是一個電影符號―許多在我們身邊的親人其實都是實質上的陌生人!又譬如第二種電影中的《比利•連恩的中場戰事》固然是一部頗具思想性與批判性的作品,但李安在他的這部新作中嘗試、開發了許多創新的電影技法與語言,所以「夢的召喚」(創意)反而變成最凸顯的部分。又像第三種電影中的《我不是潘金蓮》,這部片子固然充滿馮小剛導演「京味兒」的氛圍,但這部批判大陸社會的片子情節很逗趣,導演手法也頗見新意,所以一部很有氣氛的作品也同時凸顯了它的「遊戲的召喚」與「夢的召喚」了,而讓電影的語言與質感變得更豐富。小結一下:電影基本上都有屬於它自己的類型、向度與傾向,但不時會「跑野馬」,而跑出來的,卻常常是異常精彩的地方。
 
 

詳細資料

  • ISBN:9789869682732
  • 規格:平裝 / 346頁 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
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